В Институте кино и телевидения (ГИТР) состоялась встреча студентов с известным кинокритиком, создателем и ведущим игрового шоу «Кинофан», а также программным директором фестиваля сериалов «Пилот» — Егором Москвитиным. Он ежегодно посещает крупнейшие международные кинофестивали: Канны, Венецию, Торонто, Берлин и Санденс.

На мастер классе Егор разобрал несколько фильмов прямо перед студентами, отмечая на что он обращает внимание в своих разборах и как углубляется в историю создания фильма, ведь важно знать контекст. 

Помимо того спикер отметил, что кино сильно изменилось, и то что раньше казалось немыслимым, сейчас вполне реально:

«Сегодня, как вы видите, по фильму «Run Away» или по сериалу «Переходный возраст», уже нет такого приоритета к сокральности детства. Есть ощущение, что истории про детство могут быть максимально мрачными, жесткими и страшными. В «Авторском кино» это случается гораздо чаще, например, есть фильм  «Что-то не так с Кевином», история про мать ребенка, который взял пошел в школу и совершил шутер.»

Встреча была интересна не только тем, кто хочет  в будущем также обозревать интересные фильмы и сериалы, но и тем, кто хочет участвовать в самом создании фильма. Кинокритик посмотрел множество фильмов, и может дать несколько советов для создания качественного проекта.

Егор Москвитин поделился небольшим секретом для начинающих режиссеров, как создать успешный фильм:

«А. С. Пушкин говорил, что есть три струны потрясающе человеческое воображение — страх, смех и страдания, иногда слезы. То есть есть комедия, есть хоррор, а есть драма. Все современные фильмы, если они хорошие, как правило используют в себе элементы и одного, и второго, третьего струны, и напряжения, и разрядки, и переживания. Но сегодня мы видим, что чтобы достучаться до зрителя, нужно чётко выразить свою «жанровую ориентацию». Допустим «Анора» — это фильм комедийный и дико смешной, и отсюда весь его успех. Битва за битву — это серьёзная политическая спета, но она тоже оформлена, как авантюрный блокбастер. Фильм «Грешники» — это ужастик, который напоминает «От заката до рассвета» и так далее.»

После спикер отвечал на все вопросы, которые очень волновали студентов. Даже мастер продюсерского факультета Георгий Юрьевич Рюмин, который и организовал встречу, решил тоже поучаствовать в дискуссии и узнать: почему в советском кино герой по сюжету не меняется, но все также кажется очень глубоким? На что Москвитин дал очень простой и понятный ответ:

«Есть 2 типа истории героя. Первый— это интрига в том, сможет ли герой остаться собой. Второй тип — не меняющийся герой. Именно поэтому в фильме «Нефть» интересно узнать, сможет ли человек выстоять в мире, который пытается его сломать. В фильме «Сны поездов» для нас интрига ломается и герой меняется.»

В завершении беседы Егор Москвитин предложил всем вместе решить кино-загадки, которые раскрасили встречу и закрепили все знания полученные на мастер классе на долго.  

Текст: Мария Гуржий, факультет журналистики ГИТР Москва
Фото: Мария Медякова, факультет журналистики ГИТР Москва