3 марта в Институте кино и телевидения (ГИТР) состоялся public talk с режиссёром сериалов «Урок», «Бар «Один звонок»», к/м «Слезы капали в фо-бо», «Как разжечь потухший огонь» Сергеем Филатовым.
Сергей поделился со студентами своим опытом работы над рекламой, коротким и полным метром, а также сериалами. Модератором лекции выступила Виолетта Полянская.
На public talk обсуждались аспекты работы режиссёра в киноиндустрии, в частности, при съёмках сериалов. Разобрали вопросы подготовки к съёмкам, поиска компромиссов между творческой свободой и требованиями производства, а также поговорили про особенности создания единого стиля в многосерийных проектах.
Сергей Филатов рассказывает, с чего лучше всего начать свой путь в рекламе:
«Вас никто не возьмёт сразу в большие проекты. Для начала нужно создать резюме. Снимайте сами, делайте рекламу того, чего захотите. За свои деньги, конечно же. Затем выкладывайте её везде, где можете, показывайте и посылайте письма компаниям. Возможно, вас заметят и предложат её купить».
Реклама — это довольно сложная сфера, в которую тяжело пробиться. Однажды заказчики сказали Сергею: «Мы не снимаем рыжих женщин, нашим клиентам они не нравятся».
Если начинающему режиссёру хочется снимать про машины, то в его портфолио уже должна быть реклама машин; если что-то юмористическое, то, опять же, у него должны быть такие съемки ранее.
«Главная ошибка — бездействие. Я мог бы начать заниматься рекламой раньше. Главное — начинать с простого, трезво оценивая свои силы и ресурсы», — сказал режиссёр.
Что касается коротких метров, Сергей тоже дал советы.
«Лучшее продвижение для своих проектов — это кинофестивали. Все, кому нужно, вас там и заметят. Но будьте готовы, что после этого многие будут спрашивать: «А какой у вас сценарий полного метра?». В этот момент важно, чтобы он был. Иначе вы станете неинтересны. Так что заранее готовьте хотя бы идею. А если вы ответите: «У меня его нет», — про вас сразу забудут. Лучше метить выше и думать даже про сериал. Чтобы пробиться, ваши фильмы должны быть яркими, быстрыми и короткими. Чтобы вас заметили, чтобы вы не затерялись в остальной серой массе. Потому что в день на отборе на фестиваль могут просматривать около двухсот фильмов».
Сергей Филатов также поднял тему сотрудничества с Юрием Борисовым. — «Я знаю, что меня обязательно спросят, поэтому начну сам. Он — ангел, каким и выглядит в жизни. Самый классный человек. Когда смотришь в его глаза на крупном плане, тает весь фидбэк».
Дальше режиссёр плавно перешёл к работе с актёрами и трудностям, связанным с ней.
«Актёр может предлагать всё что угодно, но если он меня не переубедил, то всё будет по-моему. Финальное слово всегда за тем, кто дает деньги, или, если мы на съемочной площадке, — за режиссёром. Вообще, с актёрами надо дружить, ну и иногда хитрить. Сделать так, чтобы они подумали, будто ваши мысли на самом деле — их. Особенно со звёздами. Чтобы они сказали: «Я вот думаю, что в этой сцене надо быть голым». Ну а так, 99,9 процента успеха — это сценарий. Если он хороший, то он их зарядит, так что они будут этим гореть и сами предлагать новые идеи. Я бы посоветовал влезть в их шкуру. Сыграть сцену из сценария самим, у себя дома. Если тебе некомфортно, то делайте выводы, меняйте что-то».
На вопросы от молодых режиссёров Сергей отвечал с особым интересом.
Как найти общий язык с продюсером?
«Инвесторы платформы доверяют огромные деньги продюсеру и потом с него спрашивают, куда он их потратил. Поэтому он распоряжается ими как своими. Переживает точно так же, потому что от этого зависит его жизнь. Ставьте себя на его место и взвешивайте свои творческие амбиции с тем, что думает он.
От чего-то приходится отказываться, адаптируя свои творческие решения. Где-то приходится поспорить, и ты можешь переубедить, склонить на свою сторону, доказать, что нам нужен этот 10-минутный проезд на вагонетке!
Но всегда нужно искать компромисс! 100% что-то можно перепридумать, не наступая на свое творческое «я». Просто важно адекватно оценивать количество ресурсов.
Нужно взять за правило, что денег действительно ограниченное количество. Но все хотят, чтобы у вас получилось очень хорошее авторское кино или сериал».
Как продолжить работать, если пропало вдохновение?
«Важно заряжаться от людей. Если я не могу придумать какое-то решение, даю сценарий оператору или актёру. Пока он накидывает свои «идеи», я придумываю хорошие.
Нужно больше насмотренности! Смотрите, вдохновляйтесь!
Запутался? Не знаешь, что делать? Сходи погуляй, а потом в кино или в театр».
Какие методы можно использовать для визуализации сценария перед съёмками и как не потерять единый стиль в многосерийном проекте?
«Лучше сделать мудборд, превиз, раскадровку, сделать прешут (pre-shoot) вместе с друзьями, всё проснять, сделать цветовые схемы, развесить это всё на доске, собрать в Figma по сценам. Туда привесить эскизы, декорации, костюмов, локаций, референсы из каких-то фильмов, посмотреть, как одно перетекает в другое в монтаже.
Это занимает очень много времени, потом тебе это всё нужно донести всей группе, и на большой дистанции это сложнее физически.
Нужно тренировать свои мозги, чтобы это всё удержать в голове, но всё только терпением и упорством».
Публичная встреча с Сергеем Филатовым вдохновила студентов ГИТРа. И даже после окончания лекции режиссёра не хотели отпускать, задавая море вопросов. На некоторые он затруднялся ответить, полагая, что этот путь важно пройти самостоятельно, чтобы сделать свои выводы.
А всё-таки, как стать хорошим режиссёром?
«Мы все прекрасно знаем, как снимать хорошо. Собственно, как стать хорошим писателем? Стать хорошим читателем и много писать. Рецепт простой».
Текст: Ульяна Бойченко (ДЖ12), Эльвира Асеева (ДЖ11)
Фото: Владимир Балакин (ДО12)