Недавно в Доме кино показывали работы студентов разных киношкол. Программу разделили на две части: игровые и документальные фильмы. Так вот при просмотре игровых зал был переполнен, а на документальных было очень много свободных мест. Студент, который сидел позади меня постоянно упрашивал своего брата уйти, потому что это «не интересно». Сразу возник вопрос: «Документальное кино неинтересно людям? Оно проигрывает игровому?»

Документальное кино – самостоятельный вид искусства, в 
основе которого лежит съёмка реальной действительности. 
Часто его называют «неигровым», потому что здесь нет актёров.

«Прибытие поезда на вокзал Ля-Сьота» - первый фильм, который 
получил широкое распространение. Поезд, подъезжающий к 
станции по диагонали кадра, так быстро и заметно увеличивался 
в размерах, что многие зрители в испуге вскакивали с мест.  
Если посмотреть на этот фильм с точки зрения жанра, то он 
документальный. Ведь по сути кино и начиналось с наблюдения.

Первым режиссёром, который поставил такую задачу, был Робнот 
Флаэрти и его фильм «Нанук с Севера». Зрители приходили толпами, 
чтобы посмотреть, хотя это документальное кино, но оно было 
интересно. Многие критики считают, что Флаэрти открыл в этом 
произведении новаторскую форму документального фильма, 
основанного на длительном кинонаблюдении реальной жизни.

Фильм Дзиги Вертова «Человек с киноаппаратом» важный этап в 
становлении документалистики.  Автор использует хронику, 
которую смонтировал так, что кино обретает новые очертания. 
Суть кинематографа того времени была в том, чтобы показать 
зрителю то, что ему самому никогда не удалось бы увидеть в 
реальности.  Пока братья Люмьер видели задачу в том, чтобы 
запечатлеть историю, Жорж Мельес начал снимать кино с 
использованием спецэффектов и трюков.

Я узнала мнение режиссёров-преподавателей в Институте кино и телевидения по этому поводу.

Борис Павлович Моргунов, декан факультета режиссуры, сказал, что художественность означает способность взволновать зрителя. Документальное на это способно. Значит оно художественно может быть.

Пример — Майкл Мур на Канском фестивале. В 2004 году «Золотую 
пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля получил документальный 
фильм «Фаренгейт 9/11».

Заведующий кафедрой режиссуры, Александр Ильич Капков сказал: «Документальное кино более честное, оно создаёт общественную дискуссию на социально-значимые темы. Оно никогда не будет массовым, но оно имеют свою целевую аудиторию». Как я изначально и предполагала, доккино можно назвать частью элитарной культуры. Александр Ильич подметил, что сейчас спрос и предложение растёт.

Фёдор Бондарчук на своем мастер-классе в ГИТРе сказал, что документальное кино будет развиваться на интернет-площадках.  Он был одним из продюсеров фильма о Сергее Бондарчуке «Бондарчук. Battle». Это не просто байопик, рассказывающий о жизни Сергея Бондарчука, но история о становлении кинематографиста в период Холодной войны.

Недавно мы со студенческой группой смотрели фильм «Нерка. Рыба красная». Этот фильм показывает, как совершенствуется документалистика с точки зрения сценария, съёмки и повествования. С первых секунд захватывает дух от пейзажей.

Я провела опрос среди студентов нашего института.

58,6% опрошенных выбрали ответ «НЕТ» на вопрос: «Падает ли популярность документального кино?»

Зачем же люди смотрят кино? И что для них является важным при просмторе? Большая часть ответили, что они отдыхают и расслабляются. Другие ответили, что получают новую информацию и им нравятся актёры.

Так вот на мой вопрос «Проигрывает ли документальное кино игровому?», можно очень честно ответить «Нет!».  Этот вид искусство только сейчас в полной мере начинает набирать просмотры и популярность.

Текст —  Фериде Зейналова, факультет журналистики ГИТР (ДЖ12)

——