«Не сидеть и грустно ждать, а пробовать всё самому»: интервью с выпускницей худфака ГИТР Марией Бутыриной
Художник-постановщик, бутафор, гример и иллюстратор на одной площадке. Для выпускницы художественного факультета ГИТР Марии Бутыриной универсализм стал профессиональной нормой. За ее плечами — работа на крупных проектах, диплом по «Мастеру и Маргарите» и собственный опыт съемок в массовке на «Мосфильме». В интервью Мария рассказывает, чему на самом деле учат на художественном факультете, почему главные знания добываются «шишками» на площадке и над какими проектами она мечтает поработать.
— Почему ты выбрала именно художественный факультет ГИТРа?
— Я рисую с 14 лет, и примерно тогда же поняла, что хочу получить образование именно в этой сфере. Помимо любви к рисованию, мне невероятно повезло со школьными учителями. В 1113-й школе (до переименования) у нас преподавали историю живописи, искусства, кино и театра. Учителя сами так горели этим и так мощно ловили общую волну с заинтересованными учениками, что нам автоматически хотелось быть на них похожими. И после такого школьного опыта живопись и всё, что с ней связано, стали для меня настоящей любовью. В ГИТР я попала благодаря сумме баллов, любви к кино и анализу фильмов, интересу к мультипликации. Плюс у меня уже был опыт съемок в массовке на «Мосфильме».
— Расскажи о самом теплом воспоминании, связанном с ГИТР. Кому из преподавателей кафедры ты благодарна и за что?
— Честно говоря, трудно выбрать что-то одно. Как минимум, на первом курсе у меня появилась своя кошка, и все дистанционные лекции она слушала вместе со мной, даже курсовые делала — сидит теперь недовольная, что ей диплом не дали! 🙂 Но, если серьезно, правда сложно выделить что-то конкретное. Все преподаватели вкладывались в нас максимально. За шесть лет мой уровень стремительно вырос — и по рисунку, и по постановке кадра. Каждый год находилось что-то, ради чего хотелось идти в институт даже зимой.
— Какое знание, полученное в ГИТР, спасло тебя в работе, хотя сначала ты не придавала этому значения?
— Никогда не разворачивать обои на площадке в одиночку. В ГИТР я делала в павильоне проект, где нужно было обклеить обоями помещение из фальшстен (мы крепили их на степлер для дерева). И, естественно, всё отваливалось, отцеплялось и падало… Вообще, с обоями на площадке надо быть аккуратным, особенно если нет времени готовить локацию по всем правилам.
— Ты работаешь и как художник-постановщик, и как бутафор, и как гример, и как иллюстратор. Это осознанный универсализм или так сложилось? И какое из направлений тебе ближе всего?
— Это скорее нежелание сидеть и грустно ждать, когда меня наконец заметят и оценят как художника-постановщика. К тому же, если не попробовать все этапы самому, то не стать органичным руководителем на площадке. Еще одна боль в том, что нас на курсе было мало по сравнению с режиссерами — физически не набиралась команда, да и опыта руководства у меня тоже пока немного. А ближе всего… не могу выбрать, мне всё одинаково нравится, если задачи интересные!
«Забегаловка», бутафор Мария Бутырина
«Мара», гример Мария Бутырина
— Кто из художников повлиял на твой вкус и подход к работе? Есть ли конкретные работы, которые служат тебе вдохновением?
— В первую очередь, Константин Уфимцев. Спасибо ему за лайфхак спасать кадр полиграфией: до этого я редко заготавливала крупную печать, картины или газеты на фон, и, если не везло с локацией, уже ничего не могла сделать. Казалось бы, простейшая вещь, но для начинающего художника-постановщика она так же неочевидна, как для начинающего гримера — понять, где какая сторона у парика. Мне очень понравились и его визуальные решения.
Еще я люблю исторические фильмы, советских художников-постановщиков, ну и стиль Уэса Андерсона — хотя его трудно не любить. Если выбирать конкретные референсы по цвету и художественному решению, то это «Багровый пик» (реж. Гильермо дель Торо, худ.-пост. Томас Е. Сандерс; 18+), «Странная легенда династии Тан» (реж. Бай Шань, худ.-пост. Чен Хин, Чэнь Миньчжэн; 18+), «Далекие странники» (реж. Чэн Чжичао, Джонс Ма; 18+), «Хитровка. Знак четырех» (реж. Карен Шахназаров, худ.-пост. Сергей Февралев; 18+), «Мой нежно любимый детектив» (реж. Алексей Симонов, худ.-пост. Дмитрий Богородский; 18+) и «Шерлок Холмс» Игоря Масленникова (худ.-пост. Марк Каплан; 18+).
«Во царствии твоем», худ.-пост. Мария Бутырина
«Хитровка», бутафор Мария Бутырина (худ.-пост. Сергей Февралев)
— Расскажи про дипломную работу. Что это был за проект, какую задачу ты ставила и совпало ли это с тем, что получилось в итоге?
— Я выбрала «Мастера и Маргариту» (роман Михаила Булгакова) для диплома, потому что давно хотела закрыть гештальт с этой книгой. От идеи иллюстраций и спектакля я пришла к дипломной работе осознанно: мне было важно не выгореть, а получить удовольствие от процесса. Поэтому я взяла проект, в который можно вкладываться с интересом — перечитывать материалы, анализировать другие постановки и чувствовать отдачу.
Художественное решение строилось интуитивно. Я не начинала с экспликации, а сразу перешла к эскизам — и только потом, через цвет и композицию, вышла на драматургию. Ключевую палитру нашла случайно, но она стала смысловой: контрастные тона разделяют реальность и магию, людей и потусторонние силы, Иешуа и Воланда. Композицию выстроила как взгляд сверху, чтобы зритель охватывал всю сцену целиком, словно находясь над историей. А чтобы избежать пафоса, добавила хулиганских деталей — граффити с цитатами, рисунки на асфальте. Это визуальное озорство я позаимствовала из любимого детективного сериала, и оно придало работе живую, дерзкую интонацию. В итоге диплом получился не формальной учебной обязанностью, а честным и цельным высказыванием, которое до сих пор меня радует.
Диплом Марии Бутыриной «Мастер и Маргарита»
— С кем ты мечтаешь поработать и почему?
— Моя мечта — снять «Русалочку» по оригинальному сюжету и «Остров сокровищ». Так что хотелось бы поработать с фанатами этих книг.
— Удавалось ли тебе уже поработать в больших съемочных командах или на крупных площадках? Что запомнилось больше всего?
— Да, весь этот год я работала над разными проектами — и как часть команды, и как наемный специалист. А в 2021 году была ассистентом фактуровщика в фильме «Хитровка. Знак четырех» (реж. Карен Шахназаров) — Сергея Февралёва. Запомнилось вообще всё, но больше всего — то, что у меня появились интересные и понимающие коллеги. Ну и еще местный мем с одного проекта про упавший в пруд забор, но это длинная история.
— Какие свои профессиональные достижения за последний год ты считаешь самыми важными?
— Я почти перестала паниковать на площадке. Звучит странно, но команды в ГИТР по большей части одного возраста и уровня, и психологически это похоже на то, как если бы ты собрался с одноклассниками собирать гербарий для школьного проекта. Да, мы все делали крутую профессиональную работу, но ни на одних моих студенческих съемках не было преподавателей или старших товарищей, которые бы дали советы по корпоративной культуре — кроме ток-шоу, где специфика работы художников тоже оставалась скорее интуитивной. А на реальной площадке от тебя ждут, что ты знаешь, что делать, а ты больше, чем с самим собой даже в худцехе еще не работал. Так что социальная паника пока мой главный враг, и в этом году у меня наконец появилось много разного опыта, чтобы с ней бороться.
Бэкстейджи со съемок «Забегаловки», худ.-пост. Мария Бутырина
— Кем ты видишь себя через пять лет?
— Художником-постановщиком российской постановки «Блондинки в законе». А еще одна моя мечта — сделать русскую версию бродвейского мюзикла.
— Каким проектам ты хочешь посвятить своё время в ближайшем будущем?
— Тут не вопрос желания — я хочу работать. Есть творческие планы, как минимум я готовлю свой хоррор, но в приоритете просто работа.
— Что бы ты посоветовала будущим студентам художественного факультета?
— Будьте на площадке. Выбивайте любые справки для вуза, договаривайтесь с преподавателями, учитесь делать задания быстро и с минимальными затратами сил и времени — но будьте на площадке. Ищите связи, требуйте себе любые места в проектах преподавателей, в том числе на период мотора. Никакая книга и методичка не дадут вам столько, сколько «шишки», набитые на площадке. Киношники должны быть в кино, а не спать в коридоре перед аудиторией. И учитесь работать со сметой. 120 тысяч набросков к экзамену вашему работодателю не интересны — ему интересно, уложитесь ли вы в бюджет и будут ли вас слушать люди в два раза старше вас, иначе площадка полетит.
Работы Марии Бутыриной
История Марии Бутыриной — о том, как любовь к рисованию превращается в осознанную профессию, а «шишки», набитые на площадке становятся главными учебниками. Она не ждет, пока ее заметят, а сама идет в кино — с обоями, кистями и готовностью пробовать все руками. Сегодня Мария продолжает развиваться, работать над новыми проектами и готовит собственный хоррор. Этим она доказывает: главное, что дает ГИТР, — насмотренность, нужные связи, умение быть частью команды и, конечно, любовь к профессии.
Текст: Диана Бачурина, студентка факультета журналистики, группа ДЖ11
Фото: личный архив Марии Бутыриной, операторский факультет ГИТР
ГИТР в МАКС