В Институте кино и телевидения (ГИТР) на режиссёрском факультете ДПО прошла творческая встреча с выпускником этой программы, режиссёром Первого канала Евгением Поповым. Он представил студентам режиссёрской мастерской Ирины Сергеевны Глебовой свой документальный фильм «Убийца Есенина», в котором выступил как автор сценария, режиссёр, продюсер, ведущий и режиссёр монтажа. После показа Евгений подробно рассказал о работе над проектом и поделился профессиональными лайфхаками.

Евгений признался, что Есенин — один из его любимых поэтов с юности, и именно стихи Сергея Александровича когда-то помогали на свиданиях. Идея фильма-расследования о смерти поэта зрела давно, но именно во время обучения на режиссерском факультете ДПО ГИТР она обрела форму. Этот опыт стал для него системообразующим, позволив структурировать многолетний профессиональный багаж.

«Первый сценарий родился от проработки Есенина как героя. Я собирал материал, перелопатил кучу источников, и в итоге родилась своя версия — та, которую до меня никто не озвучивал», — говорит режиссёр.

Организационно проект выглядел почти авантюрой:

· Съёмки заняли всего 2 суток: один день — натурные съёмки в Петербурге (Исаакиевская площадь, Обуховская больница), ночью — стендапы в гостинице.

· Там, где официальной договорённости по локациям не было, помог его величество случай и доброе сердце сотрудников (например, съёмка в психиатрической клинике).

· Снял за минимальный бюджет — всего около 40 тысяч рублей, включая билеты, гостиницу, оборудование (штатив, свет, отражатель).

· Работал над дипломом один, с привлечённым звукорежиссёром на постпродакшене.

· Использовал материалы Красногорского архива и частных коллекций, полученные на условиях учебного проекта в рамках ГИТР.

Ключевой находкой фильма стала сценарная структура «перевёртыша». Евгений сознательно ввёл две параллельные линии:

1. «Крючок» для зрителя — намёки на убийство Есенина, заговор, странные обстоятельства (телеграмма, ожидание в коридоре, шаги за дверью).

2. Развенчание мифа — постепенное раскрытие версии о том, что смерть стала результатом трагического розыгрыша, усугублённого алкоголем и душевной неуравновешенностью поэта.

«Я взял за основу версию друга Есенина — Вронского, о том, что это был «розыгрыш, который не удался». Алкоголь и склонность к эпатажу сыграли роковую роль. Мне хотелось поставить точку в споре между теми, кто верит в убийство, и теми, кто говорит о самоубийстве», — объяснил режиссёр.

Кроме того в проекте практиковались технологические и творческие режиссёрские находки:

· Нейросеть для озвучки хроники. Поскольку прижизненных записей голоса Есенина не сохранилось, для архивных кадров использовали нейросетевой голос — решение, которое два года назад было ещё не столь распространённым.

· Автор и ведущий в кадре. Евгений сам ввёл себя в фильм, что создало эффект личного расследования, искренней вовлечённости автора.

· Монтаж за неделю. Весь постпродакшн был сделан в экстремальные сроки, чтобы ещё успеть написать папку дипломной работы.

Студенты отметили интересную подачу, необычный монтаж, использование ширика и резких ракурсов, но также задали вопрос: «Почему не пригласили оператора?». Евгений ответил, что работал один из-за ограниченного бюджета и времени, но признал, что оператор мог бы улучшить картинку.

Советы от профессионала:

1. Сценарий прежде всего: «В поле переписывать текст ведущему сложно, лучше иметь готовый текст, но оставлять место для импровизации».

2. Договариваться заранее: «Мой опыт работы в «Специальном корреспонденте» позволил мне действовать быстро, но лучше отправлять заявки заранее — особенно в медицинские учреждения».

3. Искать свой угол: «В документалистике больше всего ценится то, что до вас никто не говорил. Нужно раскопать свою версию и по возможности доказать её».

4. Использовать учебный статус: «Знайте, что многие архивы бесплатно предоставляют материалы для дипломных работ студентов ГИТР».

Евгений подчеркнул, что обучение на режиссёрском факультете ДПО ГИТР (мастерская И.С. Глебовой) стало для него ключевым этапом, позволившим структурировать 25-летний опыт работы на телевидении и выйти на новый творческий уровень. После окончания программы он снял два знаковых проекта:

1. Документальный фильм о Дарье Дугиной.

2. Четырёхсерийный фильм «Лето Победы» для Первого канала, за который получил личную благодарность от Президента России В.В. Путина за уникальную хронику и ранее неизвестные факты.

В завершение встречи режиссёр признался, что испытывает ностальгию по времени учёбы в ГИТР, и пожелал студентам смелости, упорства и умения находить свои истории даже в, казалось бы, исследованных вдоль и поперёк темах.

Материал предоставлен деканом продюсерского факультета И.С. Глебовой.