Рецензии от сценаристов ГИТР: Иллюзия реальности в документальном фильме
На сценарном факультете ГИТР в рамках предмета «Теория кинодраматургии» сценаристы-первокурсники пишут рецензии не только на экранизации «Гамлета» и «Короля Лира», но и на фильмы конкурсной и внеконкурсной программы международного открытого молодёжного фестиваля телевизионных программ и фильмов «Телемания». В преддверии грядущего кинофестиваля мы решили вспомнить как это было в юбилейном 2025 году, и опубликовать лучшие рецензии.
Рецензия на документальный фильм Валерия Константинова «Околица»:
Иллюзия реальности в документальном фильме
Документальный фильм отличается от любого другого тем, что не имеет четких элементов сюжетной композиции, а также повествует о реальной ситуации или герое. Но это не значит, что в таком фильме информация будет подаваться объективно, безэмоционально и будет отсутствовать особенная трактовка режиссера. По этому поводу писал Лотман: «Часто можно услышать выражения вроде: «Перед художественным фильмом давали документальный». Такое выражение таит в себе заблуждение: во-первых, подразумевается, документальный фильм не художественный, во-вторых, что художественный фильм — это некоторая фикция, а документальная лента — зафиксированная объективная реальность».
То есть, в документальном фильме тоже очень много художественного, что можно показать на примере фильма Валерия Константинова «Околица». Он был представлен на фестивале «Телемания — 2025».
Кадры, собранные в этой картине, призваны не только отобразить реальность, но и создать атмосферу киномира. Так перед нами возникает художественный образ: деревня на юге России, с необыкновенной природой и широкими просторами, почти безлюдная. Мы видим одинокий комбайн в поле, пустые дороги в пыли, туманное утро, старенькие дворы и их хозяев. Спокойствие переплетается с печалью, и это позволяет понять главную тему «Околицы». Деревни ветшают, и только любовь к людям, к их труду не позволяет жителям совсем упасть духом. Но если с каждым годом становится всё меньше людей, то скоро не будет тех, кто сохранит хозяйство и наполнит прекрасные просторы жизнью.
Заставить зрителя понять всю важность темы, прочувствовать всё, что чувствуют герои – одна из главных задач документального кино, в чем оно не уступает игровому.
Главная героиня «Околицы» – почтальон Татьяна Носова. Она рассказывает о про работу, хозяйство и увлечения. С одной стороны, мы видим безграничную любовь и жажду жизни, а с другой стороны, грусть, из-за того, что никто больше не приходит к старикам. Кадр в деревенском доме культуры контрастирует с брошенным домом в конце. Умирающие старики – реальность, но то что мы видим – иллюзия. Монтаж, к которому прибегает режиссер, воздействует на зрителя особенным образом. Хотя показанное не до конца соответствует действительности, мы не сомневаемся в правдивости фильма. Еще одним примером подобного монтажа в документальном кино может служить фильм Анны Бутюговой «Как мы прожили этот год». Когда у главной героини случаются моменты сильных переживаний, мы видим кадр с ней же, но в лесу, где она кидает палки и кричит – так ей порекомендовали ранее справляться со стрессом. И мы чувствуем переживания героини, видим отчаяние и верим, что это реальность и правда, хотя режиссер художественно изменила то, что видела. В этом и заключается иллюзия. Монтаж в документальном кино, это такой же способ донесения идеи и смысла. Режиссер с позволяет понять свою точку зрения, но в тоже время и оставляет место для фантазии зрителя.
В документальном фильме не всегда получается обойтись без постановочных сцен. В «Околице» это те эпизоды с почтальоном, в которых она рассказывает о своей жизни, о своем хозяйстве и о работе в деревне. Иногда её речь звучит за кадром, и картинка перед нами усиливает значение слов. Бывает так, что автор заранее знает, что хочет получить, и переделывает реальность под свою задумку. И даже если зритель понимает, что сцены перед ним сняты намеренно и автор искал их специально, это не умаляет ощущение реальности. К тому же, погружение в историю усиливает обилие деталей. Их много и в «Околице», и в других упомянутых тут документальных фильмах. Режиссеры намеренно выбирают детали, которые знакомы большинству зрителей, не меняя их в реальности, но умело сочетая с остальными кадрами. Так перед нами и проявляется полноценная история.
В завершение можно сказать, что именно изображение реальности привлекает в документальном фильме, и именно иллюзия делает его искусством. Такие кинокартины обладают своим шармом. Вот и в «Околице» переплетаются правда, которая для каждого своя, и вымысел, который делает работу особенной.
Автор рецензии: Талова Анна, группа ДД12
ГИТР в МАКС