Иногда сценарий для дипломной работы начинается не с титульного листа, а с пожелтевшего конверта. С дрожащего почерка. Со слов: «Жива. Целую». Екатерина Маркова, студентка Института кино и телевидения (ГИТР), превратила фронтовые письма своей прабабушки в документальный фильм. Это не просто семейный архив, а попытка услышать голос, который звучит сквозь десятилетия. Мы узнали у нее, как воссоздать давно минувшее время с помощью звука, света и воспоминаний.
Прабабушка Маргарита Александровна — начальник санитарного поезда — пишет самому последнему близкому человеку, своей классной руководительнице. О первой операции, бомбежках, контузии, о том, что когда-нибудь после войны она встретится с любимым соседом по парте, Юрой.
Как тебе пришла идея дипломной работы?
— Я всегда знала, о чем у меня будет дипломная работа. С детства восхищалась письмами прабабушки, слушала рассказы дедушки, пыталась представить те времена, разглядывая почерк, марки. Даже пыталась написать исторический роман… Но это такой труд — отобразить время, людей, которых ты никогда не видел! Поэтому, когда подошло время к выбору темы диплома, я тоже стала сомневаться. Как я покажу на экране то, чего уже нет? Но преподаватели меня вдохновили, и я решилась.
Твой дипломный руководитель Александра Анатольевна Рассадина, какой вклад она внесла в твою работу?
— Самое важное — она в меня поверила. Я могла представить диплом только в формате радио, подкаста, но такие работы менее интересны и зрителям, и фестивалям. Александра Анатольевна же показала, что в этом и есть магия документального кино — находить способы раскрыть историю как аудиально, так и визуально. А ограничения только больше должны подстёгивать воображение находить красивые решения. Это была совместная работа, брейншторм, и я восхищаюсь тем, как она может помочь сплести воедино разрозненные идеи.
Что тебя больше всего трогает в твоей дипломной работе?
— Возможность прикоснуться к прошлому! Невероятно трогательно то, что это реальные письма моей прабабушки, которую я никогда не видела! То, как она иногда делает ошибки в словах, а Зинаида Ивановна, учительница, которой она писала, исправляет их! То, как прабабушка Рита пишет о сомнениях, страхе, вине и горе! То, как через знаки препинания проявляется её характер: «!», «~», «:)»!!! Вот эта человечность, которую я наблюдаю, — она бесценна.
Какую главную мысль ты хочешь донести до зрителя?
— Жить. Надо жить и любить, несмотря ни на что! Да, всегда есть трудности: у кого-то это поглощающая рутина, у кого-то потеря близкого, у кого-то война… Любая проблема может затушить огонек в сердце. Я считаю, что самая большая сила — всё равно раз за разом его зажигать! И жить, и любить, и бояться его потерять.
В письмах есть страшные подробности: бомбежки, контузия. Как ты будешь воссоздавать эти сцены?
— Метафорами и атмосферой. Подлинные слова, написанные в автобиографии, уже пробирают до мурашек. Показывать их напрямую будет не только неэтично, но ещё и некрасиво, это разрушит веру зрителя. Поэтому нам достаточно добавить немного звуков и света, а всё остальное дорисует воображение.
Расскажи о художественных решениях. Чьим голосом будут зачитаны письма?
— Письма — самая интересная часть, но в то же время технически сложная. Пять минут подряд голого текста! Чем перекрывать? Поэтому мы сначала пришли к тому, что их надо читать как моноспектакль на фоне экрана. А потом самым правильным оказалось, что играть прабабушку должна я. Мы действительно немного похожи, а ещё для меня каждое ее сохранившееся слово значит очень много. Да, я не профессиональная актриса, но я постаралась сделать это искренне.
Как ты подготавливалась перед написанием сценария?
— Самым непонятным при написании сценария было придумать, как визуально разнообразить историю. Мы же не можем вернуться в прошлое и снять интервью с прабабушкой. Забавно, тогда мне Ольга Викторовна Маякова подсказала посмотреть документальные фильмы телеканала «Спас» — они же рассказывают о святых, которых просто нет возможности показать. Это действительно помогло, я даже порадовалась, что у меня так много материала!
Какие проблемы возникли на пред- и постпродакшене? Как удалось с ними справиться?
— Самое сложное было найти героя. Казалось бы, семейная история — попроси родственника, в чем проблема?
Но, во-первых, не так много осталось людей, которые близко общались с прабабушкой. Во-вторых, память о человеке — это нечто сокровенное, личное. В-третьих, рассказ о человеке, которого уже нет, — это большая ответственность. Ну и камеру не все любят!
Поэтому переговоры заняли три месяца…
И всё-таки мой дедушка — Михаил Юрьевич Марков — нашел в себе силы поделиться этой историей!
Какой образ или кадр должен остаться у зрителя после просмотра?
— Образ стойкой Риты. Двадцатилетней девушки, которая была полтора метра ростом, с тридцать пятым размером ноги, солдатская форма на ней вечно еле держалась… Но она упорно боролась за жизни солдат, верила в лучшее и нежно хранила в сердце любовь.
Кому, помимо мастера, ты благодарна в создании этой работы?
— Своей семье, конечно. Дедушке — за смелость перед камерой! Бабушке, которая помогла его уговорить (он с ней не разговаривал потом три дня). Всем, кто помогал искать факты, материалы, места. А маме и друзьям — за поддержку!
Большое кино всегда начинается с личной истории, с семейного воспоминания, которое не дает покоя. Дипломная работа Екатерины Марковой, студентки 4 курса факультета журналистики — это сильное, искреннее и трогательное высказывание, с которого и начнется ее путь в профессии!
Интервью: Анна Булыгина, факультет журналистики ГИТР Москва
Редактор текста: Вера Рахманова журфак ГИТРа
Фото: личный архив Екатерины Марковой