На мастер-классе Владимира Шастина, одного из продюсеров культовых сериалов «Универ», «Телохранители» и «Чики», не было пафоса и рассказов о лёгких деньгах. Вместо этого студентов 4 курса мастерской Глебовой Ирины Сергеевны «Драматургия ТВ форматов» ждал честный, почти суровый разговор о тяжёлой работе, внутренней дисциплине и том, как в 30 лет, будучи инженером без связей, можно войти в профессию и остаться в ней.

Путь «заблудшего инженера»

Свой путь Шастин называет нетипичным. В 30 лет, имея за плечами инженерное образование и никакого отношения к кино, он попал под крыло продюсера Юрия Бажутова (Comedy Club Production). Стартовый билет в профессию стоил 20 тысяч рублей. Следующие 8 лет стали временем «выживания и погружения». Он работал со «хлопушкой», в костюмерном цехе, на отчетах — везде, кроме оператора. «Мне пришлось заслуживать, доказывать, интересоваться, бегать, обзванивать. Мне не хватало опыта, я его компенсировал временем», — вспоминает Шастин. Этот универсальный опыт стал его главным капиталом: «Я знаю, как принимаются отчеты, где художник может украсть, сколько стоит построить павильон. Это и есть продюсерская работа».

Три кита успеха продюсера и правила выживания

Шастин скептически относится к шаблонным «формулам успеха», но выделяет три фундаментальных столпа, без которых в профессии не выжить.

1. Знания. И речь не только о кино. «Если вы думаете, что вам хватит знаний института — абсолютно нет. Продюсер должен разбираться в психологии, потому что его работа — это общение с людьми». Нужно знать ставки актеров и операторов, технические нюансы съемки, основы документооборота и договорного права. «Если вы не знаете, сколько стоит костюм и как складывается его цена, вас очень легко обмануть». Источник знаний — это не только учёба, но и общение с однокурсниками (режиссёрами, операторами), совместные проекты и даже «социальный туризм» — общение с разными слоями общества, чтобы понимать людей.

2. Дисциплина и трудоспособность. «Если вы думаете, что профессия продюсера — это пафос и показуха, ребята, это не так. Это невероятно тяжелая профессия». Дисциплина — это не только приходить вовремя. Это дисциплина мышления: умение прогнозировать, предугадывать проблемы, заранее отвечать на вопросы. «Что может попросить режиссёр? Как отреагирует актёр? Это все к дисциплине».

3. Репутация. «Репутация — это последовательность действий». Она начинается с первого дня на первой работе. Важно понимать, куда вы приходите, какие цели ставите и как ваши действия отразятся на будущем. «Обещают и пропадают — именно так репутацию теряют». Репутация продюсера напрямую влияет на доверие заказчиков и каналов к его проектам.

Четвёртым, «теневым» элементом Шастин называет осознанность и честность. «Важно снимать честно и искренне. Это ценят». А также важно уметь анализировать свои ошибки и снимать «корону». «Незаменимых нет. Если вы думаете, что вы незаменимы, это первый звонок».

Как рождается сериал: от звонка «больших дядь» до защиты бюджета

Шастин подробно описал продюсерскую «кухню» на примере своей работы.

· Запуск. Часто все начинается с окна в эфире через год-два. Креативный продюсер (например, Вячеслав Муругов) получает запрос: «Нужен сериал на 13 серий, мистика». Идея обрабатывается, пишется сценарий (пилот или весь сезон).

· Разработка. Подключается режиссер, который формирует видение, стиль, начинает кастинг. «Самый быстрый кастинг был месяц, самый долгий — полтора года. После полутора лет от проекта отказались». Параллельно считается бюджет, ищутся локации, формируется костяк команды.

· Ключевой выбор: пилот или сезон? Тренд — сразу снимать сезон. «Пилот обычного сериала — это 40 млн. Если весь сезон снимать, можно получить скидки, это экономия. А пилот потом могут и переснять с другим режиссером».

· Команда. Важно, чтобы у оператора была своя проверенная команда. Художники, кастинг-директор — необходимы. Отдельно Шастин выделяет второго режиссера по планированию — ключевую фигуру в сериале, которая отвечает за экономику времени и денег на площадке.

· Защита. Когда готовы актерский состав, режиссерское видение, локации и точный бюджет, проект несут заказчику. «Если все устраивает — вы делаете читку и входите в производство».

Авторское или коммерческое: как отстоять свою идею?

Шастин уверен: чтобы проект выстрелил, в него нужно верить и уметь за него бороться.

· «Чики» Оганесяна выстрелили, потому что режиссёр показал часть своей жизни, знал, о чём снимает, и отстоял съёмки в Кабардино-Балкарии.
· «Телохранители» написали сценаристы из Челябинска, бывшие КВНщики, которые «знают, что такое драка район на район». Они не смогли бы написать «Врачиху» — это не их тема.
· «Универ» пишут одни и те же сценаристы уже 25 лет. «Это 25 лет жизни, и это дает деньги и работу другим».

«Сейчас многое решают деньги и актерский состав, — констатирует Шастин. — Но это не значит, что нельзя снять что-то хорошее. Если есть идея, видение, готовность идти на компромиссы (где-то снять «говорящие головы», чтобы вложиться в ключевую сцену), все может получиться».

Совет будущим продюсерам: смотрите кино и не бойтесь меняться

В конце мастер-класса Шастин дал несколько практических советов:

· Смотрите старое кино. «Посмотрите «Летят журавли». Там о войне, но нет войны. Там — об испорченной судьбе. Это сложно, это настоящее».

· Ищите свою тему. Пишите и снимайте то, что вам близко, в чем вы разбираетесь. «У каждого из вас есть опыт. Его нужно использовать».

· Не бойтесь меняться. «Нужно почувствовать, когда нужно поменять вектор жизни и начать что-то новое». Сам Шастин — живой пример такого выбора между комфортом инженера и мечтой о кино.

«Продюсер — это не тот, кто только про деньги, — подвёл итог Шастин. — Это тот, кто вкладывается в целостность проекта. Если он читает сценарий и задаёт вопросы по характерам героев, если чувствует материал — тогда можно идти и отстаивать любую идею, пускай самую грандиозную по съёмке. Это и есть работа продюсера».

Материал предоставлен деканом продюсерского факультета И.С. Глебовой.